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周杰伦与方文山的发迹

  周杰伦与方文山的发迹,可说都是吴宗宪的功劳。
  不过,固然吴宗宪有他独到的一双慧眼,但周杰伦的迅速窜起,却有他一定的条件与实力的。他是参加电视节目演出被吴宗宪发掘的。而方文山就比较幸运了。
  方文山说:“周杰伦是天才型创作人,我是下苦功型的作词人。”他六年前开始练习写词,先是拿四、五十首范例分析韵脚,从中研究出脉络,然後自己练习写了一百多首词,并集结成册,开始毛遂自荐。由於没有门路,方文山用最笨的方法,翻CD内页,依据各个制作人、歌手、唱片公司的资料四处投寄作品。他寄出去一百多本,但整整一个半月没有接到一通电话。
  不料,后来竟然接到一通吴宗宪本人亲自打来的电话。原本等了一个半月的方文山,还已经打算回去桃园继续做有线电视修复工人(他自己谦称是类似水电工的工作)。后来经过面谈,方文山便开始有机会正式发表歌词了。
  方文山的故事,其实很值得想要出头的年轻人作为激励参考的。因为一般有潜力的作家,多半惜墨如金,除了有计划性地为稿约而写之外,很少人在抽屉内会留著一百多首歌词的存稿;也不会那麽不顾风险地一口气全寄到各大唱片公司去。一来这样的稿子,并不见得会落到有决策能力或有实力者(如吴宗宪)的手上;二来碰到没良心的公司,稿子不但会被重用(其实是剽窃),还会饱受退稿的难堪。
  而方文山却充满了乐观、正向的思考,比一般作家付出更勤奋的努力,最后就成功了。
  话说方文山进入唱片业之后,与当初还没走红的周杰伦就成了“同事”,分别负责词曲创作。
  他们年龄相差十岁,一个是E世代人物,一个是F世代人物,据说双方第一次见面时互相看不顺眼,因为周杰伦听到方文山批评他的歌不好听!但日后两人却因为常睡在办公室而慢慢习惯了。周杰伦出专辑,方文山负责写歌词,各干各的活;有了方文山帮忙写词,周杰伦也可以专心作曲了。
  周杰伦的演出比较特别的是,他的歌曲旋律很好听,频频重复的蓝调节奏给人印象非常深刻,可是他的唱腔一向把歌词“模糊化”,重节奏而不重歌词。如果没有书面的文字对照,谁也猜不出他口中喃喃念的是什麽歌词。
  好笑的是,在这种情况下,方文山的作词居然也在金曲奖中多次入围或得奖。可见得在评审时所用的是书面的一套,与现实的演唱效果无关。否则如果光从周杰伦的演出,来为方文山的歌词打个分数的话,我相信诚实的评审只能给它零分。
  更好笑的是,第十三届金曲奖揭晓之後,方文山得到最佳作词人奖。当他上台领奖时,感谢这个、感谢那个,说了一大堆,就是独漏周杰伦。居然忘记谢谢周杰伦,这一点,使得周杰伦很不爽,他说“方文山太过分了!”因为方文山其实有很多首歌词都入围了,最後能够以《威廉古堡》这一首得奖,其实是周杰伦建议他拿这首参赛的,可见得周杰伦的研判相当精准。
  方文山到了后台,才想起有周杰伦这一号人物也该谢谢。
  看样子,如果说周杰伦常忘歌词,该打;方文山的忘了谢词,也该打二十大板。
  方文山曾表示,他进了唱片圈后才发现这个行业的真相,回想当初自己的作品没有人回应是正常的,因为经过层层过滤,投稿的歌词不见得就会被制作老师或歌手阅读,加上唱片公司和词曲创作人早有合作关系,要经由投稿被发掘根本是难上加难。
  方文山所以幸运,是因为那时吴宗宪刚好正要成立音乐制作公司,也恰好看到方文山这麽一封毛遂自荐的信。时机点的恰到好处,使得他有了被栽培的机会。否则以吴宗宪这样的大忙人来说,恐怕未必会亲自打电话来。那麽方文山的机会就得再等下去了。
  在三年前,方文山在阿尔发的月薪只有两万元,中间一度因为自觉没事做,而自动调降为一万元,直到正式上班调整为两万五。这恐怕也是吴宗宪当初要训练新手的缘故。方文山也说自己是“俗搁大碗”。一首词两万元从没调涨过,公司抽三成,他拿一万四,真的是便宜又好用!
  方文山与吴宗宪签下了七年的词曲约,第一年完全没有发表过一首作品,第二年八首、第三年十首、第四年二十四首,今年他预估发表超过五十首。所以,他给年轻人的建议是:“机会比实力重要,但若实力不够,当机会来临时,只能眼睁睁让它溜走。”
  因为同在阿尔发工作的关系,方文山和周杰伦成了好朋友,在歌曲创作上互相讨论,周杰伦两张专辑中的歌词几乎由方文山包办,可见现在双方越来越有默契。到了后期,周杰伦几乎只点出一个大方向,就放手让方文山为他写词。如今,记者已能听到方文山自信满满地说:“周杰伦觉得我写出来的东西比他聊到的更丰富!”
  由于周杰伦走红,方文山相对的也打出知名度,目前他除了为周杰伦写词外,不少唱片公司也为旗下歌手向他邀词,包括温岚、康康、江惠、动力火车、刘德华、孔令奇、许慧欣、S.H.E、许茹芸等人的专辑,也都有方文山的歌词作品。
  方文山,已经站上台面了。祝福他吧!

文章出处:http://book.sina.com.cn/longbook/1071023572_lovejay/8.shtml

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