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黄家驹感人的音乐历程(下)

  续上一篇《黄家驹感人的音乐历程(上)

  家驹对音乐很执着,对吉他更是到了痴迷的地步。他是香港公认的吉他顶尖高手。

  在TVB一个大型的晚会上,家驹和好友,太极的邓建明曾经即兴吉他大斗法,整整玩了20多分钟(有点奇怪,当时怎么被允许了?),看到台下的人目瞪口呆。

  PAUL的技术有八成学自家驹,香港有不少人也是家驹的学生或受过点拨(ZhaoNiuPai注:比如03年出现在Beyond演唱会上的吉他手黄仲贤),而当年玩乐队的少年起码有九成是受家驹影响,一直追随他。

黄家驹

  除了吉他,很多乐器家驹也拿得起放得下,如贝斯、鼓、萨克斯、笛、键盘等。少年家驹最喜欢吹萨克斯,但买不起,他捡回邻居遗弃的一把吉他,从此步入音乐生涯。看家驹吹过一次萨克斯,我一直认为吹萨克斯很优雅,家驹当时的风度大约迷倒了不少人,至少我这么觉得。也见家驹吹过一次笛,86年的剖析演出,家驹用笛伴奏《旧日的足迹》,长达三分钟,吹错一下,羞涩地笑了,唱的时候把笛象宝剑一样扛在肩上,让我想起意气风发的少年剑客。

  《沙丘魔女》里的笛声是家驹吹的,应该是他公开发表的唯一一次不是吉他的乐器声。

  家驹一生中写下至少七八百首曲,只有廖廖一百多首发表了。没发表的也有少量流传出来,有些类似圣歌,有些以七大洲或一些城市做主题,表达对这些地方的感觉等等,各种各样的风格题材都有。

  听过的DEMO(ZhaoNiuPai注:即没有经过后期处理的歌曲草稿),我最喜欢《Southern All Stars》,感觉如在晚风中,满天星光下,轻弹吉他,落寞但恬静。

  这些未发表的作品跟家驹已发表的作品比,就象藏在海底的根基和露出海面的一角,让你由衷地感叹他的才华。很可惜,这些深海下的东西可能难以重见天日。

  家驹发表的作品除了十几首情歌外,大致可分为励志,Beyond式怨曲,和平与爱,家国情思四类。

  他的作品没有隐晦暧昧和故弄玄虚,也没有学院派的华丽精致,而是显得鲜明简朴,无修饰。

  如果说许冠杰是开创门派的一代宗师,家驹就是他门派里最出色的高徒。能够最好地继承歌神那种深入平民、简洁明朗风格的,只有出身于草根家庭的黄家驹。

  他们有很相似的东西,都是在西方音乐的影响下成长,都是十六岁开始玩乐队,都写得一手好曲,会玩很多乐器,而且形象都是那么健康。同是乐队出身的许冠杰写歌旋律优美,编排比Beyond更简练短小,却仍然动人,充满人生的真实感触。

  但许冠杰绝对不会负上ROCK(摇滚)的累,而做着类似事情的家驹却一直背负这样的累。

  他们之间的渊源也不浅,许冠杰很欣赏家驹,和朋友合作的专辑《Sam And Friends》里就有家驹作曲的《交织千个心》,那时Beyond还不是红乐队,对着许冠杰,年少气盛的家驹也恭敬地叫声"大哥SAM"。

  在粤语流行曲方面,家驹能写硬朗豪放的歌,也能写优美婉约的歌。以简明流畅的旋律,直抒胸臆的词表达人生,和许冠杰相似。

  两者的曲调,一个古雅诙谐,一个质朴率真,但许冠杰的歌面对男女老少,而家驹的歌主要是面对年轻人。

  "鬼马歌"不是随便就能作唱的,没有许冠杰的睿智温文,会非常恶俗。如果没有切身体会,或者那种心怀,比如叫那些一派高贵沉沦的歌星演绎,只会矫柔造作。

  对家驹来说,本身的环境令他感同身受,为向歌神致敬而翻唱的《半斤八两》轻车熟路地演绎出来。

  以前他们就作过一首《俾面派对》,调侃参加娱乐圈各种派对的无奈。

  92年出的试探性粤语EP《无尽空虚》只有三首歌:《无尽空虚》、《点解点解》和日语版《长城》。《点解点解》便带了许氏"鬼马歌"的风格,预示以后会有类似的歌曲出现。

  《乐与怒》里的《爸爸妈妈》和《无无谓》都运用了大量的俚语。《爸爸妈妈》说的是97香港回归问题,家驹还有段搞怪念读;《无无谓》里,四人怪里怪气的,调侃每天不知所谓的人们在为什么而活着。

  许冠杰急流勇退后,香港唯有Beyond作这样的歌面对世俗生活,继承中也加上了自己的特点。

  家驹绝对能成为走得更远的英雄,步入更高的殿堂,只可惜一切戛然而止。

  发生巨变后,Beyond所有的计划都打乱了,"鬼马歌"在今天的香港绝迹。

  家驹受许冠杰的思想影响也不浅,从他写的一些歌词可见一斑。但毕竟年轻,有着血性和冲劲,所以他的歌总带着男儿的阳刚之气,基本上我没发觉哪首歌适合女子唱。

  不过,他为王菲写过一首《可否抱紧我》,如果不说,我猜不到是他写的。田震唱的《千秋思念》用的竟然是家驹以前写的曲,也令人大感意外。

  最清雅的要数《原谅我今天》,这首发表于89年的歌很多人都不熟悉,我却十分喜欢。

  家驹用木吉他轻拂出一种落寞、清净的意境,象极了琵琶那种大珠小珠落玉盘的感觉。

  开朗的家驹写怨曲却很刻骨。《灰色轨迹》是我注意Beyond的开始,无论什么时候听都有一种无法消散的深刻伤感,我不知道原因,可能实在太凄绝了吧。

  这是家驹91年为电影《天若有情》写的音乐,还有悲怆的《未曾后悔》和温柔的《是错也不分》。

  当年的香港影视,很多都在用家驹的歌作气氛渲染的插曲,《大时代》用《未曾后悔》,《笑看风云》用《谁伴我闯荡》,《飞一般的爱情》用《喜欢你》,等等。最怪的是风靡内地的古惑仔系列里,《岁月无声》用香港黑道语重新填词,改名叫《刀光剑影》,豪情励志的歌成了黑社会的搏杀之歌,这首歌旋律本来很有男子血性,大概符合陈浩男形象就套用吧。

黄家驹

  看着家驹从一个羞涩、稚气、轻狂的少年,慢慢变得沉稳、冷静,就象看着很多人的生命历程。

  年少的家驹站在台上,紧张拘谨,忘记歌词会愣一阵,说话还会说错词语,笑起来极其不好意思。弹吉他很自然,唱歌时手却不知怎么放,后来才慢慢变得自在,能轻松投入地演唱。

  如果选一个词语形容家驹,我选善良,在了解之前,我会选另类。中学那时,照片里他的耳环、长发对我来说并不顺眼。我不喜欢男子留长发戴耳环,而家驹,这个戴着耳环的男子在我心中却如孩子般的纯朴。

  我很奇怪他有如此真挚的笑容,他一笑,好象整个世界充满阳光,灿烂无比,跟他最初给我的感觉有太大出入。他的笑容从小到大没有一丝改变,纯粹得令人心折。看到他笑,我也会不由自主地笑,有一种温暖从心而生。

  他有一颗善意的心,很自然地流露在平时的一举一动和待人接物中。香港媒体把家驹列为"香港年轻一代的典范",电影人黄百鸣对家驹的评论是:"他是一个很乖的人。"

  家驹拍的电影《笼民》是一部反映香港低下层生活的社会片,获过几项金像奖。当时导演张之亮要找个口碑好、长在逆境、形象反叛却令人有好感的年轻人演类似角色。放眼香港娱乐圈,张之亮选了大家不看好但他觉得是唯一人选的家驹,成就了这部片的一个亮点。

  家驹的音乐和他本人从来没有戾气,哪怕唱多狂的歌也没有半点暴戾,如他所唱"年轻不是借口,放纵不是理由"。这是我喜欢家驹及其音乐的最主要原因。

  Beyond给香港歌迷的影响一是健康积极,二是让很多人迷上了吉他和创作。

  那时歌迷里的少男少女正是反叛时期,行为狂热,部分人常和Beyond的工作人员甚至Beyond成员发生冲突。这种疯狂,甚至使得Beyond被列入不得在大会堂举办演出的黑名单,因为有些歌迷会搞破坏,弄烂设备。

  家驹多次在媒体前为歌迷的行为道歉,也常软硬兼施地对付年少气盛的歌迷,有时甚至非常严厉。

  家驹墓前曾有歌迷哭诉:"我已经答应你变乖了,为什么你答应我们回来却不回来?"或许他们听不进长辈的话,但家驹的话是听进了。

  对有些人来说家驹可能只是个抽象的名字,但在我心里,他亲切得象身边的一个朋友,没有任何神秘感。

  音乐其实是人生的浓缩,脱离了音乐,家驹也过着平常生活,一如我们有着平凡的喜怒哀乐。他喜欢随意地上街溜达,喜欢一帮人天马行空的笑谈,也常约上朋友露营、游泳、钓鱼,自由开心。

  简陋的二楼后座是露宿者之家,认识的不认识的都上来,笑声、骂声、吵架声、音乐声,还有家驹滔滔不绝的说话声交织,令人怀念。失去家驹后,Beyond三子很长时间不敢到二楼后座,不愿面对没有家驹。

  除了音乐,家驹还有五大爱好:睡觉,吃东西,看书,聊天,沉思。

  他在工作繁重的日子要用安眠药才能入睡,怎么也叫不醒,所以常睡懒觉迟到,被同伴们埋怨惩罚,有时记者也会问家驹你还迟到吗?让他不好意思。家驹走后,PAUL说不会再埋怨了,是家驹就是爱迟到。只是家驹这一睡不仅会迟到,还是永远不起来。

  家驹很喜欢拿着吉他一边弹一边想事情,很安静,但一说话就不停地大侃,别人都怕被他缠着。

  和Beyond关系最好的媒体要数香港电台,除了谈音乐,常会约一大群人天南地北地乱吹。听那些录音,纯属朋友闲谈,常笑到前仰后翻,令人怀念的单纯岁月。

纪录片:BEYOND的故事之光辉岁月

  看着这些影像听着这些声音经常突然醒起,这样一个有着温暖笑容,出众才华的人永远只能在屏幕上展现他往日的音容笑貌,再也没有未来……有时我想,假如没有陈建添游说Beyond加入乐坛,家驹的未来会怎样?

  他应该过着正常的生活,结婚生子,工作后才和一帮朋友玩玩音乐,而且肯定不会发生日本的意外。如果这样,也绝对是一种幸福。

  十年前的葬礼轰动全城,但形式简朴,没有珠光宝气,也没有明星走秀似的情景,圈内圈外的人都是一身便装静静而来,最多的还是歌迷和朋友的守侯。

  家驹昏迷期间,一群群歌迷长跪庙里希望神灵庇护,香港电台也与邓建明开了个临时节目,为家驹祈祷。面对死亡,人们只能把最后的希望寄托于神灵了。

  在把家驹的遗体从日本带回香港时,歌迷的情绪非常激动,在机场发生了极度混乱。出殡时,警方加大了人手,歌迷拦住灵车不放行。灵车去将军澳途中,后面跟着一条长长的车龙,全是歌迷追着叫着家驹快回来。

  但家驹最终还是带着那把伴随多年的木吉他而去。白发人送黑发人,一杯净土掩风流,令人扼腕沮丧,万分痛惜。

  在香港电台组织的没有任何歌星,只有歌迷和家驹学生的纪念会上,一律黑衣白衣,手腕上扎着黑带,挥着家驹常用的手势,流着泪唱他往日的歌。

  十年来,歌迷中的很多人已经结婚生子,那段年少时光却还在记忆中永不老去。

  而这个打击对Beyond几乎是致命的,过了几年才慢慢缓过,他们已经绝迹于游乐节目。

  有家驹的Beyond永远是一个传奇,那是我最钟爱的。

  我们和Beyond在不同的轨道运行,一刹那间有了相交点,然后分开,继续着各自旅程。或许会走得越来越远,但相交点永恒存在,多年后回头看,还在身后发着光芒。

  这是人与人的一种奇妙交流,在生活中没有任何交集,但能在心灵上产生共鸣,音乐的美好就在这。

  家驹三十一年生命,是一出很完整的人生,欢笑、泪水、成功、失落、迷惘、追寻……最后是死亡。

  他的一生充满争斗,不甘于捆绑,但对每个人来说,不羁放纵爱自由都是很难的,所以苦满人生。

  家驹属于香港整体上还有着社会责任感和精神追求的最后一代,所以他会唱出"常望见理想在前面,心中已破落都市,重令这里再发光",也询问"平凡人的理想是否叫妄想?"

  人生之苦在于执着,家驹很执着,多少次迎着冷眼与嘲笑,带着Beyond走向遥远的彼岸,虽然还走不到。那么多人读着年表式的Beyond简历又如何了解这种惨淡和不甘?

  不同性格的人一起做事,需要一个有号召力和凝聚力的领袖带领,否则很难成事。家驹就是Beyond的领袖,他在的时候,他的人领导Beyond;他不在的时候,他的灵魂引导Beyond。

  不管Beyond的以前还是未来,家驹是不可超越的,各方面的出色使他能成为一种典范,影响不少人。

  用家驹十几年前的一段话作结束,也许你会想,和我们今天是何等相似:

  “圣经说世界末日会降临在2000年,如果我长命可以看到,这是颇为刺激的;但想到地球不再存有,我又以为是很没意思的一件事。 这几年流行一股末世纪风气,人人今朝有酒今朝醉,的确让人感到头痛。

  “末世气氛之浓厚让人难以抗拒,不断发现新的不治之症,国家与国家的互相争斗此等新闻不绝于耳。

  “我常想:地球上有着许多小国,正期待新的世界或美好将来的来临,但到了2000年末世,地球宣布再没有人类的存在,这不是很不公平的事吗?为什么那些所谓大国,因为有感于自己发展差不多到尽头,相信圣经所指的世界末日即将降临,而在制造一股末世气氛?

  “地球现在只有‘期待死亡’与‘渴望明天会更好’的两类人,这究竟是怎样的世界?我们应否继续积极工作?

  “这些都是我在工作之余或看新闻时才会想,也是我现在想到就头痛的问题。”

  (ZhaoNiuPai注:我对原文部份字句稍作了改动,整理此文大概用了8个小时。)

 

来源:互联网(写于2003年,作者:佚名)

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